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传媒人谢军专访:一半是老炮,一半是精英

谢军近照

 
 
谢军近照  

  在热门电影《钓大鱼》繁忙的筹备制作之际,谢军百忙之中接受了记者的采访,作为电影人、音乐人、传媒人等多重身份的谢军,今天被采访的原因是以一个退居幕后多年的摇滚老炮重出江湖的角度。尤其是谢军刚刚制作的概念专辑《DISCO》(杨坤演唱)在乐坛引起了强烈的震动。1988年就开始做音乐的谢军,曾经组建谢军乐队和第三世界乐队,活跃于当时的北京摇滚乐坛,参与了经典合辑《摇滚特快》,并且发表过专辑《想象你想象我》。十年漫漫摇滚路,正待开花结缔之时,他却悄然离开了摇滚乐一线,投身传媒业。又十年,曾经的摇滚老炮,如今俨然已是传媒精英。身为《娱乐现场》、《亚洲音乐中心》、《音乐风云榜》等流行音乐王牌电视节目的幕后操盘人,谢军心里仍旧有着很深的摇滚乐情结,甚至于,他还是一位忠实的《爱摇》读者。因此,穷摇Sorocker得以坐在位于北京建外SOHO第29层的豪华办公室的沙发上,俯瞰窗外朝阳区的繁华气象,和一位老炮聊天。OMG!I Know That Sounds A Little Crazy,But It's True!

  So Rock!:你现在的身份是“传媒人”,很多人对你早年的“摇滚人”经历并不熟悉。能不能和我们的读者讲一讲你对中国摇滚乐的理解?

  谢军:中国摇滚乐可不是一两句话能说清的。从基本层面来看,我有两个感受:首先,摇滚乐是西洋音乐风格中最适合中国人的,中国人的音乐素质、音乐修养、性格和历史决定了这一点,因为中国近100年由一个苦难出身到发展崛起,经历的动荡波折非常巨大。在这个情况下,摇滚乐是最好的表达情绪的形式。因为其它形式,比如R&B、Hip-Hop,没有摇滚乐直接、有力量、倾诉感强。其次,摇滚乐又和中国国情有着一定阴错阳差的不合时宜,早些年就受到很多约束,不能为主流意识形态所接受;这些年,中国发展这么快,摇滚乐还是不能为大众所接受。其实,现在的摇滚乐已经完全刷新了外在形式,但还是不符合当今的社会心态,因为当今的社会心态是不表达、只消费。所以现在的摇滚乐不是提出问题解决问题的方向了,而是消费问题逃避问题的方向,所以中国摇滚乐没有大环境。其实全球的摇滚乐也在变异中,只是中国摇滚没这个能力,因为根基很差。我觉得一个男人的年轻时代应该做过三件事才不遗憾——玩过摇滚乐、踢过球、有过一场轰轰烈烈的爱情,不然到了中年时代会觉得很颓。我们那个年代,很幸运,想完成这三件事都有很大空间。每个年代虚荣的标准不一样,我们那会儿就是摇滚乐,所以很多人在虚荣的影响下去玩摇滚乐,多年后再回忆起来,会觉得自己的青春丰富多彩。我觉得摇滚乐对于我的意义,仅此而已。我实在不认为中国摇滚乐有太多值得骄傲的东西,顶多是青春的回忆。80年代末,我对摇滚乐的感觉是方兴未艾,认为会有很大发展,因为那会儿有崔健、唐朝、黑豹。但是那不仅是开始,也是结束,这是最残酷的。所谓的中国摇滚盛世昙花一现,没有水暖花开,更谈不上鸭先知。最终中国摇滚成为了中国音乐史上的一段流行风,现在却连硕果仅存都谈不上了。我们那一代顶尖的崔健,价值更多的在音乐以外,比如思想性和外在形式感,影响了中国改革开放后的一代人,给了他们一种突破的方式。这不是音乐上的影响,是精神面貌、精气神的影响,中国摇滚乐留给我们的就是这个。

  So Rock!:当时的你认为摇滚乐是一种抗争话语吗?

  谢军:有人是,但我不是。当时处在青春期,更多是对个人生活的思考,或者说个人追求和虚荣心的表现欲,谈不上对社会的反抗,因为当时对社会没有太深的认识。我觉得中国音乐人包括摇滚人,普遍文化素质比较低,对社会认识很肤浅,根本谈不上对社会的思考,顶多是对个人生活的思考。当然也有些比较优秀的特例,但那只是少数几个人。

  So Rock!:后来你不再做音乐,把全副精力放在了传媒工作上,是过了那个阶段了还是经济原因?

  谢军:跟经济没关系。那会儿没那么苦,一定程度上比现在好。那会儿虽然没有完善的演出体系,但是人们对摇滚演出的需求甚至比现在要强。而且经济发展阶段正是胃口很大的时候,对于各种文化都处于需求大于供给的阶段。当时无论是原创乐队还是拷贝乐队都有相对稳定的演出机会。我觉得还是人生阶段吧,毕竟我从来没有把摇滚乐当成谋生手段。我们乐队哥几个的正当职业收入还是很高的。我后来不在一线,主要有两个原因:一是我当时对音乐行业失望了,90年代末的唱片业已经全面崩溃,盗版已经很系统化了,正版基本上已经很难生存了;二是晚会文化的影响,晚会文化发达对于听众来说是一种洗脑,他们从垄断的电视媒体上听到的都是很单一很具功能性的晚会歌曲,从而失去了消化原创音乐的能力。人们不愿再接受一些需要思考的音乐,比如摇滚乐、交响乐和优质流行乐。如果孩子从小在晚会歌曲里长大,那他根本无法消化贝多芬和披头士,甚至连邦·乔维他都消化不了,更别提中国摇滚了。这两个原因让原创音乐特别是摇滚乐已经没什么空间了。这不是收入问题,而是根本没有舞台了。

  So Rock!:这种观点倒是很有意思。某些乐手总在强调听众欣赏水平不够,却没有考虑这些实际的问题。

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